أفسدنا التلفزيون الواقعي

(SeaPRwire) –   تقف هيذر غاي على الشاطئ، شعرها الأشقر الطويل وفستانها الأصفر المقلم بالرداء يهب رقيقًا في الريح مع أمواج البحر ذات اللون الأخضر المائل وراءها. السماء في برمودا – أو ربما الفلتر الذي اختاره المحررون لمحاكاة مظهر فيلم كريستوفر نولان – رمادية، مؤشر على العاصفة المقبلة على “ريال هاوسوايفز أوف سولت ليك سيتي”. تنزل ليزا بارلو وميريديث ماركس وويتني روز (جميعهن من الممثلات منذ الموسم الأول الذي عرض في 2020) على الشاطئ للانضمام إلى غاي، التي تسقط قنبلة مفاجئة حول المنزلة الجديدة مونيكا غارسيا في حين أن كورس الموسيقى التصويري للعرض يغني مقطوعة أكثر دراماتيكية من “كارول أوف ذا بيلز”. هذا سينما.

“مونيكا ليست من يدعي أنها. ليست صديقتنا”، تقول غاي. “إنها شخص قد دبر وعمل على التسلل إلى مجموعتنا الصداقة. والاسم الذي تعرفونها به، هو رياليتي فون تيز”.

رياليتي فون تيز ليس اسمًا حتى أكثر المستهلكين المشاركين في برامج برافو سيعرفونه، لكنه اسم “مثير للاهتمام” بالنسبة للطاقم، لاستخدام كلمة مستهلكة في عالم “ريال هاوسوايفز”. تم كشف غارسيا عن كونها المستخدم المجهول وراء حساب إنستغرام يدعى الذي كان مسؤولاً عن نشر الشائعات والأخبار حول ريال هاوسوايفز أوف سولت ليك سيتي منذ عام 2021. عندما واجهت في الاعتذار، قالت غارسيا إنها بدأت الحساب للكشف عن “الحقيقة” حول جين شاه. “أنا بصدق أشعر أن تلك الصفحة لم تأتِ على أي من [الأعضاء الآخرين في الطاقم]”، شرحت غارسيا. سرعان ما تدخلت غاي، مشيرة إلى الأسماء القاسية التي نشرتها الصفحة عنها. “يمكن لكل شخص على هذا الكنب أن يمر عبر تلك الصفحة ويعطيك 10 أمثلة شخصية”، قالت غاي. أيد المضيف أندي كوهين الريال هاوسوايفز الآخرات، مشيرًا إلى أن غارسيا لن تكون قد جُندت أبدًا لو علم الإنتاج أنها تدير حسابًا مزيفًا. منذ ذلك الحين تم إقصاء غارسيا عن السلسلة.

بينما كان النهاية الموسمية، التي حملت عنوانًا مثيرًا للدهشة بعنوان “،” مثيرة للاهتمام بفضل التحرير غير الخطي الذكي الذي بنى حتى التخطيط للكشف عن غارسيا مع أداء هيذر غاي الملتزم ذاتيًا (الفائزة بجائزة الأوسكار جينيفر لورانس اقتبست “الأدلة! التسلسل الزمني! صور الشاشة!” على السجادة الحمراء لحفل جولدن غلوبس)، فإنه أيضًا مؤشر على نقطة تحول: تلفزيون الواقع مكسور. وذلك لأن الجدار الرابع – الذي يوجد لسبب – قد تم كسره ليس فقط بسبب الوعي الذاتي بما يفوق لدى أعضاء الطاقم ولكن أيضًا، بصدق، بسبب معلومات بما يفوق.

“ريال هاوسوايفز”، على وجه الخصوص، قد تحولت من مهزلة ساذجة حول نساء متوهمات لكنهن ممتعات يحتوين على الكثير إلى برامج تتطلب الجدية والجلال (الوهم لا يزال موجودًا). تعلم أعضاء الطاقم كيفية الإنتاج الذاتي، كيفية أن تكون المفضلة (مثال ممتاز هو “اسمهم!” لستون ستراكي من “ريال هاوسوايفز أوف بيفرلي هيلز”) ومع مرور الوقت، أصبحت القصص أكثر حول كونهم نجم تلفزيون واقع أكثر من كونهم أشخاصًا.

أبرز تأثير لحالة تلفزيون الواقع هو فيض المعلومات من مستوى لا يمكن السيطرة عليه من المصادر. هناك حسابات الشائعات مثل رياليتي فون تيز، التي يمكن ربط نموها بنمو حسابات الشائعات حول المشاهير مثل دوكسموي. تلك الحسابات التي يديرها أي شخص (حتى عضو فعلي في الطاقم مثل غارسيا) تلغي عنصر المفاجأة داخل البرامج نفسها.

الفضائح والشائعات والأخبار المثيرة للاهتمام كانت دائمًا حجر الأساس للقصص في برامج مثل “ريال هاوسوايفز” أو حتى مشاريعها الفرعية مثل “فاندربومب رولز”. يبقي الأمور مثيرة للاهتمام. يبدأ المشاجرات. يخلق سردًا – من تجدر التعاطف معه ومن تجدر مباغضته. لكن مع توفر مجموعة واسعة من الشائعات في أي وقت من اليوم عند طرف أصابعك، تبدو البرامج أنها تجد نفسها في لعبة مستمرة لللحاق. لم يعد العنصر مفاجئًا لأنه ما أن يبث حتى يشعر أنه أخبار قديمة. تخيلوا مدى تهاون تقليب الطاولة لتيريزا جيوديس في “ريال هاوسوايفز أوف نيو جيرسي” لو علمنا أنه حدث شهورًا قبل بثه؟ لم يكن ليكون نفس الشيء، لأننا كنا سنراه يتطور عبر الإنترنت، ونعلق عليه، ونحلله بشكل مفرط قبل ذلك.

هذه مشكلة أساسية جعلت “الكارداشيانز” على هولو، وهو أساسًا برنامج وراء الكواليس حول شبكات إنستغرام للعائلة، مملًا بشكل جيد الإنتاج. كان الموسم الثالث من السلسلة محددًا بخلاف بين الأخوات كيم كارداشيان وكورتني كارداشيان حول دولتشي أند غابانا. تدعي كورتني أن كيم، التي تعاونت مع دار الأزياء الإيطالية وسارت على منصة عرضها لموسمها الربيع/صيف 2023، سرقت “نمط حياتها الدولشي”. ادعاء كورتني لهذا النمط من الحياة: زفافها في بورتوفينو، إيطاليا. أثار النزاع أكثر الدراما الأصيلة التي رأيناها في العرض على مدار السنوات، لكن كان شيئًا ما غائبًا: في هذه المرحلة، تتربع الكارداشيانز على قدر كبير بحيث يمكنهن أن يكون لهن علاقات بأسماء مثل دولتشي، وعلى الرغم من محاولاتهن الأفضل، فإنهن لا يناقشن “الأعمال” بالتفصيل أمام الكاميرا. وفي حالة كيم وكورتني، مع بعضهما البعض. في عصر تلفزيون الواقع الجديد، يقرر الموضوعون، أكثر وعيًا بجمهورهم من أي وقت مضى، ما يراه الجمهور وكم يراه أو، بشكل أكثر أهمية، كم لا يراه.

كان تلفزيون الواقع دائمًا مكتوبًا بشكل غي