أندرو سكوت يجعل سلسلة جديدة على نتفليكس الشخصية الحقيقية لتوم ريبلي

(SeaPRwire) –   مشهد أساسي في “ريبلي”، أحدث تكييف لرواية “توم ريبلي” الكلاسيكية لـ ، يضع الشخصية الرئيسية توم ريبلي في غاليريا بورغيزي في روما. بينما تلقي مرشدة درسًا حول لوحة “داود مع رأس جالوت” للفنان كارافاجيو، يبتعد توم ريبلي نحو اللوحة. “يربط كارافاجيو بين القاتل والضحية”، تشرح المرشدة باللغة الإيطالية، “من خلال تصوير داود بشكل رحيم وحنون حتى في طريقة نظره إلى رأس جالوث المقطوع. وقد عزز هذا الربط بشكل أقوى عن طريق استخدام نفسه كنموذج لكليهما. كلاهما وجه كارافاجيو”.

لم تذكر هايسميث اسم الفنان على الإطلاق. لكن هذا المشهد، الذي يحدث في منتصف المسلسل الذي يتمتع بالجمال بشكل رائع لكنه بطيء للغاية وفي النهاية قليل التشويق، ليس الأول ولا الأخير الذي يأتي فيه كارافاجيو في “ريبلي”، الآن متاح على نتفليكس. أحد أساتذة العصر الباروكي الشهيرين تمامًا لصناعة الصور الذاتية التي تضيء مشاعر أضواءه الموضوعين الدينيين غالبًا ولقتله رجلاً في معركة شوارع رومانية، يصبح الرسام شبيهًا لتوم بعض الشيء – شخصية متلاعبة يلعبها أندرو سكوت بحماس واحترام.

يسمح زمنه الثماني ساعات لـ “ريبلي” بالالتزام أكثر بالحبكة المعقدة للرواية من إما الفيلم الفرنسي عام 1960 “الظهيرة البنفسجية” الذي أدى فيه ألان ديلون دور ريبلي، أو الإصدار المحبوب لأنتوني مينغيلا عام 1999 ببطولة ليوناردو دي كابريو وجود لو وجون كيوزاك. يكافح توم كمحتال صغير في نيويورك في أوائل الستينيات عندما يتم استدعاؤه للقاء هربرت غرينليف (المخرج كينيث لونرغان)، تاجر شحن يريد ابنه ريتشارد الذي كان يعيش في إيطاليا على أموال الثقة أن يعود إلى المنزل، وهو على استعداد لدفع صديق – توم يتذكر ريتشارد بشكل ضبابي كديكي – لاسترداده. لكن عند وصوله إلى بلدة الشاطئ حيث استقر ديكي (جوني فلين)، يجد ضيفه غير المدرك أنه منغمس بشكل كبير في روتينه كدليل على الهواية في الرسم والتلاعب بجارته الأمريكية مارج شيروود (داكوتا فانينغ) للانتقال.

هناك سببان ممتازان للاستمتاع بالمسلسل، في كل تخاذله. الأول هو العناية التي أبداها المخرج والكاتب ستيفن زايليان، الذي كتب وأخرج كل حلقة، في جعله. تم توزيع الممثلين بشكل ذكي حول سكوت؛ يلتقط فلين خفة ديكي، في حين تمنح فانينغ المحاصرة مارج بعض السلطة. كما أن التصميم الصوتي متفوق جدًا، وغالبًا ما يتم تجاهله في التلفزيون. تعذب أجراس الأبواب الصاخبة وأجراس خدمة الأماكن العامة وخاصة الهواتف المرنگة توم، مهددة بكشف خداعاته. نجح زايليان بنجاح في ترجمة موضوعات من الكتاب مثل خوف توم من الماء إلى لغة بصرية. في المدن الساحلية من نابولي إلى البندقية، تلمع البحر بشكل خادع في ضوء الشمس المسائي، لكن تحت سطحها تكمن غموض لا متناهية من الظلام اللامتناهي.

في البداية، قد تبدو التصوير الأبيض والأسود متعجرفًا – طريقة سهلة لرفع “ريبلي” فوق المعيارية غير الفنية أصلاً من الأصلية على نتفليكس. لكن مصور السينما روبرت إلسويت، الذي تعاون مع بول توماس أندرسون على “سيكون هناك دم” و”ماغنوليا”، يستحق النطاق المحدود. يحمل نيويورك منخفضة الحياة توم قذارة صور الجريمة في الصحف البوليسية. في إيطاليا، حيث تزين التماثيل الساحات، وتتعلق الملائكة المنحوتة بواجهات المباني، وتوجد الصلبان القديمة في كل مكان، يمكن أن تأتي مناظر إلسويت البانورامية مباشرة من أفلام إيطاليا منتصف القرن من قبل فيليني أو أنطونيوني أو روسيليني.

يسجل سكوت كل درجة من درجات المحتال المتغير توم. عندما نلتقي به لأول مرة، يكون واضحًا بوضوح أنه مضطرب بوجوده المحدود وغير مرتاح في جلده. كما كتبت هايسميث، “كان توم يعتقد دائمًا أن وجهه كان أكثر وجوه العالم مللاً، وجهًا لا يُنسى تمامًا يحمل نظرة خضوع غير قادر على فهمها، ونظرة خوف غامض أيضًا لم يكن قادرًا على محوها أبدًا”. يكون سكوت أكثر إثارة في مشاهد طويلة وحيدة لتوم وهو يتأوه من مجهود سحب حقائبه حول مدن غريبة أو تنظيفه بعد جرائمه العفوية.

تستحق هذه الجهود دفعة. يبدأ توم ريبلي في الاندماج مع ديكي غرينليف، متأثرًا بالثقة والراحة التي تأتي مع الامتيازات القصوى حتى يدمجها في داخله. هل هو يحب ديكي أم يريد أن يكون ديكي، أم كلاهما؟ هل هناك فرق حتى؟ بنهاية الموسم، يتخلص عن هذه الشخصية أيضًا ويعيد خلق توم على غرار كارافاجيو – حتى الشعر المتشابك واللحية المدببة. الآن هو فنان، محققًا من خلال الخداع والتصنيع والتمثيل إنجازات كان من المفترض أن تكون معادلة للتحف الخالدة لقديسه.

يجعل هذا النهاية مرتبة بشكل