بوب مارلي: حب واحد والقصة وراء سياسة المغني

(SeaPRwire) –   إنه مناسب أن يصدر فيلم سيرة ذاتية لموسيقي الذي يتحدث عن الحب في 14 فبراير. يعرض فيلم “بوب مارلي: حب واحد” القادم إلى دور العرض في كيفية سعي (الذي يلعب دوره كينغزلي بين-أدير) وفرقته الريغي “الوايلرز” إلى استخدام الموسيقى لتوحيد بلد منقسم سياسيا خلال السبعينيات.

يتناول فيلم “حب واحد” الفترة من 1976 إلى 1978 خلال فترة من الانقسامات السياسية العنيفة في جامايكا. استقلت البلاد منذ عام 1962، وكان هناك حزبان سياسيان رئيسيان: حزب الشعب الوطني (PNP) – الذي مثله رئيس الوزراء الاشتراكي مايكل مانلي – وحزب عمال جامايكا (JLP) – الذي مثله السياسي الرأسمالي إدوارد سيغا. رأت الولايات المتحدة أن مانلي مصدر قلق بسبب سياساته الاشتراكية الديمقراطية. “كان يقضي وقته مع كاسترو حاولاً معرفة كيف يدير بلاده لكي يدير جامايكا بنفس الطريقة، ولم ترغب الولايات المتحدة في وجود كوبا أخرى بالقرب من حدودها”، وفقًا لما ذكره مات جينسون، الذي يدرس سياسة موسيقى بوب مارلي في كلية بيركلي للموسيقى. في المناخ السياسي المتوتر في ذلك الوقت في جامايكا، كانت أعمال العنف تندلع بشكل منتظم بين مؤيدي كلا السياسيين.

لم يؤيد مارلي أي حزب سياسي؛ بل أيد الأغاني التي تتحدث عن الفقر والحياة في الأحياء الفقيرة والظلم الاجتماعي وكذلك التوترات السياسية – وكان لديه أذن السياسيين في الجزيرة. في الفيلم، يواجه مارلي أسئلة الصحفيين الذين يسألونه لماذا أصبحت الريغي شعبية للغاية. في الواقع، كما كتبت مجلة تايم في عام 1976، “لم تحل الريغي بالتأكيد مشاكل جامايكا عن طريق التدقيق فيها، لكنها جذبت انتباه سياسيي الجزيرة، الذين أدركوا الآن أن أسهل طريقة للوصول إلى الناخبين هي عبر الموسيقى”. تبنى مارلي والعديد من موسيقيي الجزيرة الراستافارية، والتي كانت حركة سياسية عملت على التأكد من أن ثقافة جامايكا تعكس جذور شعبها الأفريقية وديانة من أتباعهم الذين اعتقدوا أن يسوع سيعود كرجل أسود. كما وصفت مجلة تايم تأثير مارلي في عام 1976، “مارلي هو نجم جامايكا الأول. ينافس الحكومة كقوة سياسية”.

حب واحد يصور محاولة اغتيال بوب مارلي

ظهرت نفوذ مارلي، والمخاطر المتأصلة المرتبطة بذلك، بوضوح في 3 ديسمبر 1976 عندما نجا المغني من محاولة اغتيال. أصيب مارلي وزوجته ومديره، لكنهم تعافوا. في الفيلم، يُرى مدير مارلي وهو يأخذ رصاصة بدلاً منه مما ينقذ حياة مارلي. يشير جينسون، الذي شاهد فيلم “حب واحد”، إلى أن مشاهد حيث يكون القاتل عند حفل “ابتسم جامايكا” وعند باب منزل بوب مارلي في نهاية الفيلم طالباً المغفرة تعكس حريات فنية.

إحدى النظريات الرائدة هي أن خصوم رئيس الوزراء مانلي حاولوا اغتيال مارلي في منزله خارج العاصمة الجامايكية كينغستون لأنهم اعتقدوا أن الموسيقي كان يؤيد مانلي بأدائه القادم في حفل “ابتسم جامايكا” الذي يرعاه حزب PNP. على الرغم من مخاوف السلامة، أدى المغني حفلاً بعد يومين فقط من الهجوم أمام 80,000 متفرج، على أمل تهدئة الأوضاع.

“تركيز مارلي كان فعلاً على تخفيف العنف”، وفقًا لما ذكره نيل روبرتس، عميد مساعد في كلية ويليامز الذي درس مقررًا حول اللاهوت السياسي لمارلي.

حب واحد يكشف تأثير موسيقى بوب مارلي

غادر مارلي بعد ذلك جامايكا لمدة 18 شهرًا إلى المملكة المتحدة، وأنتج ألبومه “إكسودوس” الذي يضم ثلاثة من أشهر أغانيه: “ثلاثة طيور صغيرة” و”حب واحد” و”جامينغ”.

كانت مكانة مارلي فوق السياسة واضحة عند عودته إلى الجزيرة لحفل “حب واحد” في 22 أبريل 1978، عندما جلب مارلي كل من مانلي وسيغا على المسرح وجعلهما يتصافحان. كان ذلك التصافح “كتهدئة مؤقتة للعنف السياسي في تلك الفترة”، وفقًا لما ذكره ديفيد هاينز، خبير في مارلي والسياسة الكاريبية في جامعة ولاية أريزونا، موضحًا أهمية ذلك اللحظة.

فاز سيغا في نهاية المطاف بالانتخابات عام 1980 عندما أطاح بمانلي. لم يرى الرجلان معًا حتى جنازة مارلي عام 1981 بعد وفاته بسبب السرطان في سن 36.

لكن ألبوم “إكسودوس” ظل حيًا، حتى أصبح من الكلاسيكيات، لدرجة أن مجلة تايم أطلقت عليه أفضل ألبوم في القرن العشرين.

يقول روبرتس إن مارلي ظل حيًا جزئيًا بسبب الوعي السياسي الذي أضافه إلى الموسيقى. وفي حين يحصل مارلي والراستافاريون على سمعة تدخين الماريجوانا – التي كانوا يفعلونها لأغراض طبية وروحية – يؤكد روبرتس أن ذلك لا يعني أنه كان يعمي رؤيته لما كان يحدث حوله. “يعتقد الناس أن بوب مارلي مجرد مغني يبتسم ويغني عن ‘الحب الواحد’ و’الأمور ستكون على ما يرام’ دون رؤية سياسية”، يقول روبرتس. “كان منخرطًا في فهم السياسة في الكاريبي وأفريقيا والمملكة المتحدة”.