طاقم مسلسل Netflix “The Madness” يضم كولمان دومينغو في فيلم إثارة نفسية على طراز السبعينيات لعصرنا “`

(SeaPRwire) –   يحاول مونسي دانييلز فقط أن يُسمع صوته فوق ضجيج الخطاب العام. فهو مُعلق طموح في CNN، بطل فيلم Netflix الإثارة والتشويق The Madness، وقد أهمل حياته الشخصية المُختلة وفقد بصيرته بقيمه التقدمية. لكن كل تلك المسيرة المهنية الباهتة والمحببة تجارياً لا تستطيع منع مونسي، الذي يؤدّي دوره الفائز بجائزة إيمي متعدد المواهب، من الانجرار إلى حرب بين اليمين المتطرف واليسار المتطرف، وملّاك المليارات الساخرين، والمتشردين الذين يعيشون بشكل جماعي على هامش المجتمع. في الواقع، تهدد تلك الحرب بإبادة كل ما حققه.

إنها مقدمة مناسبة للأحداث، في أعقاب انتخابات رئاسية مكّنت أحد الأطراف المتطرفة، وأبعدت الآخر، وتركت الولايات المتحدة بساحة عامة أكثر ضوضاء وفوضى مما كانت عليه من قبل. يُجسّد صانع العمل ستيفن بيلبر (Tommy) ومُشرف العمل المشارك له، في جاي بويد، إرهاقنا الجماعي من الخطاب في فيلم إثارة نفسية على طراز السبعينيات، متجذّر في الاستقطاب الحزبي المفرط اليوم. قد يُعاني فيلم The Madness من التكافؤات الكاذبة – وهو عيب شائع في الخيال السياسي الذي يقدّر الاعتدال كغاية في حد ذاته. والعرض يصبح أحياناً سخيفاً في تصوير شخصيات وعيوب كل فصيل. ومع ذلك، فإنه ينجح في الغالب، بفضل أداء دومينغو، وتعقيد مونسي، وفوق كل ذلك، الإحساس الحسي بالفوضى والعبث المعاصرين اللذين يُجسّدهما.

يأمل مونسي الابتعاد عن كل هذا عندما يستأجر كوخًا في بونوكوس للعمل على روايته. ما يهرب منه يشمل حبيبته السابقة (مارشا ستيفاني بليك) التي لا يزال يحبها، وابنهما المراهق المُستاء (ثاديوس جيه. ميكسون)، وابنته البالغة (جابرييل غراهام) التي أهملها، وزميلًا يصفه بأنه بائع متخاذل على شاشة التلفزيون الوطنية، وعلى مستوى أعمق في وعيه، قلق غير محلول يحيط بوالده، الذي سمحت له المُثل الحميدة بخوض العنف. وبدلاً من كتابة كتاب مُباع، يكتشف مونسي أنه مُتهم بقتل مُتطرف أبيض محلي، وهو الشخص الوحيد الذي شهد الجريمة.

يصبح مُحلل سياسي، باع قناعاته القوية من أجل منصة رئيسية واستقرار عائلته من أجل النجاح الشخصي، هارباً يحمل عبء كل ما عمل على تجاوزه، من العنصرية المنهجية إلى خطايا والده، بينما يواجه قوى مظلمة أغنى وأكثر قوة من بعض النازيين الجدد. بصفته مديرًا لسيرك الإعلامي، أصبح الآن أسداً مُقيّداً. وعليه أن يميّز من بين الحلفاء القلائل الذين يعتقدون أنه بريء – شخصية إعلامية هامشية (بري نيل)، أرملة الضحية المُنفصلة (تامسين توبولسكي)، مُحقق FBI له أجندة خاصة به (جون أورتيز) – من يمكنه الوثوق به بالفعل. إنها في آن واحد وضع مرعب وفرصة لتطوير تقدير لأصدقاء وأفراد العائلة الذين لم يبادلهم ولاءه. يُظهر دومينغو هذا المستوى من التفاصيل بدقة وذكاء، مما يجعل مونسي بطلاً ذا عمق نادر في نوع يميل إلى إعطاء الأولوية للمؤامرة على الشخصية.

أقل إقناعاً، في بعض الأحيان، تفاصيل العالم المُختل الذي يعيش فيه. في بعض الأحيان، في سعيه لإظهار كلا طرفي الطيف السياسي على أنهما غير متزنين، يقترب العرض من الكاريكاتير. أليس من الكافي أن يزور مونسي “كومونة سلاح” مناهضة للفاشية – هل يجب على الرجل الذي يبحث عنه أن يرتاد نوادي المتحررين جنسياً أيضاً؟ ومع ذلك، يُحدث The Madness صدى رغم ذلك، وذلك بفضل أجوائه من الذعر الشامل، المُغذّى بالقلق من أن مونسي هو بيدق لأفراد أشرار لديهم القدرة على ثني المجتمع لإرادتهم، ومُعزّزاً بمشاهد حركية مبتكرة. الآن بعد أن يبتعد العديد من أفلام الإثارة السياسية، من إلى Hijack، عن خشية إثارة استياء المشاهدين في الداخل أو الخارج، من المُريح أن يكون هناك عرض يُقرّ على الأقل بمدى تزايد القلق.