قصة برنامج سان كوست، دراما شبه السيرة الذاتية حول مناطق رمادية من الحزن

(SeaPRwire) –   معظم الناس لم يكونوا مطالبين باتخاذ قرار بشأن ما إذا كان ينبغي عليهم حضور حفلة التخرج أو التأكد من وجودهم عند فراش أخيهم عند وفاته. من الصعب تخيل مواجهة مثل هذا الخيار – أو الشعور بالصراع حوله في ذلك الوقت. وهذا يجعل الأمر منطقيًا. في ثقافة تتجنب مناقشات صريحة حول الموت كما لو أن القيام بذلك سيساعدنا على تجنب التجربة نفسها، يريد الكثيرون – وخاصة أولئك الذين يواجهون الخسارة – الاعتقاد بأن هناك طريقة للتعامل مع الموت تكون كلية النقاء أخلاقيًا وتمنح الحماية التامة من ألم الحزن.

مع فيلمها شبه السيرة الذاتية “سانكوست”، الذي عرض لأول مرة في مهرجان صندانس هذا العام قبل أن يصدر على منصة هولو يوم 9 فبراير، تتحدى لورا تشين الفكرة القائلة بأن هناك طريقة “صحيحة” واحدة للحداد. تعرف المخرجة السينمائية الجديدة جيدًا ما يعنيه التنقل بين معالم مرحلة المراهقة في الوقت الذي يتم فيه . عندما كانت مراهقة، تم تشخيص أخيها ماكس بسرطان الدماغ. بعد ست سنوات من رعايته من قبل تشين وعائلتها، دخل رعاية طبية في عام 2005 في مرفق في فلوريدا يدعى سانكوست. في ذلك الوقت، كان سانكوست أيضًا موطنًا لشخص آخر كانت قضيته موضع عاصفة من الجدل: تيري شيافو. دخلت شيافو حالة إعاقة بعد نوبة قلبية في عام 1990. بعد ثماني سنوات، بدأ زوجها ووالداها معركة قانونية طويلة حول ما إذا كان ينبغي إزالة أنبوبها الغذائي، من قبل كل من الصحافة إلى البابا. كما تكتب في مذكراتها ، جاءت تشين لسن الرشد بينما كانت حياة أخيها تنتهي، في حين أنها كانت تواجه أيضًا الحشود المجتمعة خارج مرفقه للرعاية الطبية للتظاهر لصالح أو ضد القرارات المتخذة بشأن علاج شيافو.

هذه هي أيضًا الحالة التي واجهتها دوريس (نيكو باركر) وأمها كريستين (لورا ليني) في “سانكوست” عندما دخل أخو دوريس رعاية طبية، في قصة تعكس تجربة تشين الخاصة. تصطدم دوريس وكريستين كيفية حدادهما، مع براعة باركر الهادئة مطابقة بجمال ضد دفء ليني غير المتوقف وفكاهتها المظلمة. تترك وحيدة في المنزل لفترات طويلة، تجد نفسها دوريس مع مجموعة من الأصدقاء الذين لا يفهمونها ويعشقونها بالتساوي (بما في ذلك إيلا أندرسون بدور بريتاني، دانييلا تايلور بدور لاسي، أرييل مارتن بدور ميغان، وأمار بدور نايت). خارج سانكوست، تلتقي بالمحتج على الحداد بول (وودي هاريلسون)، وتكونان تحالفًا غريبًا، متحدين بوحدتهما أمام المأساة العشوائية.

في كتابة “سانكوست”، تقول تشين إنها استوحت من أفلام مثل “ليتل ميس صنشاين”، جنبا إلى جنب مع “أفلام البدايات المبكرة للعقد الأول” مثل “جونو” و “نابوليون داينامايت”، حيث “هناك الكثير من الأمور الحزينة التي تحدث، وأنت تضحك طوال الوقت”.

“أردت أن أكتب فيلمًا كنت أتمنى أن أراه عندما كنت صغيرة بهذا الشكل. تشعر وكأنك غريب. لم أعد أرى العالم بأنه ثنائي القطب، وكنت أعتقد أن هذا عيبًا”، تقول تشين. “الحداد تحد صعب. فقدان شخص ما مؤلم للغاية. لا تضيف الذنب والندم والتفكير بأنك فعلتها بشكل خاطئ إلى جانب ذلك.”

“كنت أريد أن أعبر عن كل ذلك.”

TIME: سانكوست قصة شبه سيرة ذاتية. ما هو الجزء الذي يأتي من حياتك الخاصة؟

تشين: لقد قمت بنوع من اختراع شخصية سندريلا في دوريس: كانت ترعى أخاها، وكانت أمها تقول “نظفي المنزل!” هذه ليست تجربتي. لكن أخي كان مريضًا لمدة ست سنوات، وكان هناك الكثير من المشاعر، وكنت أرعاه كثيرًا، وأدفع كرسيه المتحرك حول الحي، وأقوده للحصول على صورة في سيرس وهو أعمى وأصم لكنني أخبره “عليك الجلوس هنا، نقوم بهذا من أجل أمك”. لكننا نحاول ضم كل شيء في فيلم يدوم ساعة وأربعين دقيقة، لذلك كل شيء أكثر تطرفًا. كريستين ليست أمي. لديهما الكثير من الاختلافات. لكن كان هناك الكثير من المرات خلال تلك الست سنوات شعرت فيها بأنني منسية، أو مذنبة، أو كأنني لم أفعلها بشكل صحيح – الحداد بشكل صحيح، رعايته بشكل صحيح. أردت التعبير عن كل ذلك.

إن أحد العناصر الأساسية في أفلام المراهقين هي مجموعة الأصدقاء الجديدة، والمجموعة التي خلقتها في “سانكوست” فريدة من نوعها. هم مراهقون منشغلون بأنفسهم، لكن لديهم حب واضح لدوريس.

رد فعل مفاجئ حصلت عليه من الأشخاص الذين قرأوا السيناريو كان “أوه، لم تجعل الفتيات قاسيات، كنت أتوقع أن يتحولن عليها في نهاية المطاف”، ثم كانوا يسألون أنفسهم “لماذا كنت أتوقع أن يتحولن عليها؟”

كنت أتوقع ذلك أيضًا، كنت أقول “أوه، هن فتيات شعبيات يرتدين قمصانًا صغيرة والقمصان الصغيرة تدل على السلوك القاسي”.

نعم، كأنه كلما كان القميص أصغر حجمًا كانت الفتاة أكثر قسوة! نحن مدربون على الاعتقاد بأن المراهقين كهذا. لكن لماذا ستكون شخصًا “مات أخوك؟ لن نجلس معك”. لم يكن أحد قاسيًا معي بهذه الطريقة.