كانت ديزني “مستيقظة” من قبل – وكانت على حق في ذلك

(SeaPRwire) –   عند التوجه لحملة رئاسية أمريكية غير مؤكدة، وصف حاكم ولاية فلوريدا رون دي سانتيس بأنها شركة “” تنتج أفلاماً تتبع جدول أعمال لـ LGBTQ+ صحيحًا من الناحية السياسية. ما يسمى في فيلم الحركة الحية “الجميلة والوحش”، و في نهاية “حرب النجوم”: “صعود سكا ووكر”، و في الرسوم المتحركة “عالم غريب” كلها وفرت وقودًا لتصعيد دي سانتيس للحروب الثقافية. والآن بعد أن انسحب دي سانتيس من السباق، عاد إلى ولاية فلوريدا لـ ضد شركة ديزني والتعليم العالي والمزيد. لكن ما يفشل دي سانتيس في إدراكه هو أن هذه ليست أول لحظة “صحوة” لشركة ديزني.

قبل خمسة وسبعين عامًا، عرضت استوديوهات ديزني لأول مرة “جزيرة سيل”، وهو فيلم مدته 27 دقيقة يتحدى بشكل مباشر الطريقة التي يفكر بها الأمريكيون بشأن البيئة. وعلى الرغم من أن ديزني اكتسبت سمعة دولية في الأفلام الطويلة المتحركة، فإن “جزيرة سيل” كانت فيلمًا وثائقيًا طبيعيًا حيًا تجرأ على تصوير الحيوانات على أنها تستحق الشفقة والاحترام.

بالنظر إلى شعبية الأفلام الوثائقية عن الطبيعة المعاصرة اليوم، فمن الصعب تخيل وقت كانت فيه أفلام الحياة البرية تتكون في الغالب من رحلات سفاري ومذكرات سفر بعيدة تعامل الحيوانات على أنها قابلة للاستغلال والاستهلاك. ولكن في النصف الأول من القرن العشرين، كانت الحيوانات تُصور في الغالب على أنها جوائز للصيد أو تهديدات يجب القضاء عليها.

بدءًا من إصدار “جزيرة سيل” في عام 1948، حطمت الأفلام الوثائقية الـ 13 التي ضمت في النهاية سلسلة “مغامرات الحياة الحقيقية” لشركة ديزني هذا النموذج النمطي. شجعت الأفلام المشاهدين على التعاطف مع المخلوقات في العالم الطبيعي، مما جعل الحيوانات أبطالًا في القصص الدرامية التي صورتها على أنها ذكية ومتعاطفة وحتى بطولية.

استوحى والت ديزني من أخلاقيات بيئية أسسها قبل ست سنوات، في عام 1942، مع إصدار الفيلم المتحرك “بامبي”. وكان المحافظون قد هاجموا هذا الفيلم باعتباره تزويرًا عاطفيًا للطبيعة، حيث أعلن محرر “الحياة الخارجية” ريموند جيه براون أنه “إهانة للرياضيين الأمريكيين” لتصوير إطلاق النار على والدة بامبي، وهو شيء حدث خارج الشاشة، و”إهمال الإنسان” في إشعال النار في الغابة.

ومع ذلك، كما هو الحال مع العديد من أفلام ديزني اليوم، لم يتمكن المنتقدون من قمع حماس الجمهور إما لفيلم “بامبي” أو “جزيرة سيل” وأجزائه التالية. بين عامي 1949 و1959، فازت أفلام “مغامرات الحياة الحقيقية” لشركة ديزني بجائزة الأوسكار المرموقة ثماني مرات وأثبتت الجدوى التجارية لصناعة الأفلام عن الحياة البرية. ومع ذلك، كان التأثير الأكبر للأفلام هو الطريقة التي غيرت بها تصورات الأمريكيين عن الطبيعة، مما أوجد تأثيرًا ثقافيًا “أوسع بكثير من كتاب راشيل كارسون” الربيع الصامت” أو نادي سييرا”، كما لاحظ أحد المعلقين.

استخدم مصورو الطبيعة في شركة ديزني كاميرات حية مع عدسات عادية وتليفوتوغرافي وماكرو لتصوير الثدييات والطيور والزواحف والبرمائيات والحشرات في موائلها الطبيعية. كما قاموا بتصوير تسلسلات درامية في بيئات خاضعة للرقابة. قام فريق إنتاج الاستوديو بتحرير اللقطات مستعينًا بخبرة صنع الأفلام المتحركة، ودمجها مع روايات وموسيقى مقنعة -وغالبًا ما تكون كوميدية-.

كان التأثير ساحرًا، حيث ادعى أحد المراجعين أن الأفلام تمثل “النقطة العالية الجديدة في مسيرة ديزني المهنية كشخص وجد في الطبيعة عالمًا ومخلوقاته أكثر روعة من خيال كتّاب الحكايات الخرافية”.

في حين أثار بعض نقاد الأفلام مسألة الطريقة التي انتهكت بها الاستوديوهات ادعاءات الفيلم بأنها “أصيلة تمامًا وغير مرتبة وغير مرتجلة”، إلا أن “مغامرات الحياة الحقيقية” كانت تتمتع بقوة آلة تسويق شركة ديزني وراءها. ففي الخمسينيات من القرن الماضي، شقت طريقها أولاً إلى دور السينما ثم إلى المدارس والكنائس والمكتبات وغرف المعيشة في جميع أنحاء البلاد. وقد طالب بها المعلمون بشغف.

كانت الطريقة التي صورت بها الأفلام الحيوانات بشكل بشري بدون شك هي ميزتها الأكثر تأثيرًا. وعند إسناد سمات بشرية إلى الثدييات غير البشرية بشكل خاص، حذر ديزني فريق إنتاجه من أنه “لا ينبغي اتخاذ موقف متعالي تجاه الطبيعة”. كان ينظر إلى المخلوقات ليس على أنها “حيوانات غبية” ولكن على أنها “أصدقائنا وأصدقائنا الحيوانات الحكيمة”.

وذلك يقطع في كلا الاتجاهين، ومع ذلك. إن تمثيل الحيوانات على أنها بشرية بطبيعتها، لم تصورها “مغامرات الحياة الحقيقية” إلا بشكل عرضي على أنها جزء من نظام بيئي هش كان للإنسان نفوذ كبير عليه. إن تصوير القنادس على أنها “مجتهدة” و”عنيدة للغاية” يسهل بلا شك ارتباط المشاهدين بالحياة البرية، لكنه لم يفعل الكثير لتوضيح مكانة الإنسانية في- وسيطرتها على- المجال الحيوي.

ومع ذلك، نظرًا لأن “مغامرات الحياة الحقيقية” أثارت تعاطفًا مع الحيوانات، احتفلت بها منظمات الحياة البرية لتأثيرها على مواقف الناس تجاه البيئة. في عام 1955، على سبيل المثال، قدمت جمعية أودوبون لشركة ديزني جائزتها عن “الخدمة المتميزة لقضية الحفظ”.

أشعلت سلسلة “مغامرات الحياة الحقيقية” أيضًا ثورة أفلام الحياة البرية والبرامج التلفزيونية. في عام 1957، أنشأت هيئة الإذاعة البريطانية وحدة التاريخ الطبيعي. في عام 1963، عرضت هيئة الإذاعة الوطنية سلسلتها الطويلة، “المملكة البرية”. في نفس العام، أشادت الجمعية الجغرافية الوطنية بشركة ديزني باعتبارها “معلمًا رائعًا للتاريخ الطبيعي والجغرافيا والتاريخ” ثم أطلقت سلسلة ناجحة للغاية من العروض الخاصة، بما في ذلك “ملكة غودال في إفريقيا” و”عالم جاك-إيف كوستو”. وفي وقت لاحق، في عام 1968، استفادت قناة ABC من نجاح المسلسل الأخير وعرضت “العالم تحت الماء لجاك كوستو”، وهو أول مسلسل وثائقي تلفزيوني تحت الماء.

وبعد أربعين عامًا، في عام 2008، عادت شركة والت ديزني إلى دائرة كاملة من خلال إنشاء استوديو أفلام مستقل باسم Disneynature لإنتاج أفلام وثائقية عن الطبيعة.

أصبحت أفلام الحياة البرية جزءًا لا غنى عنه من صناعة التلفزيون والسينما. على مدار السنوات القليلة الماضية، تم بث ما يقرب من