أداة الذكاء الاصطناعي الجديدة هذه تريد العمل مع صانعي الأفلام—لا أن تحل محلهم

(SeaPRwire) –   العلاقة بين هوليوود وصناعة الذكاء الاصطناعي متوترة للغاية. يعرب العديد من صناع الأفلام والعاملين في الصناعة عن تخوفهم من استخدام الذكاء الاصطناعي في عملية صناعة الأفلام، ويخشون استخدامه كبديل باهت للإبداع البشري. في يونيو، قامت Disney و Universal بمقاضاة شركة الذكاء الاصطناعي Midjourney بتهمة انتهاك حقوق الطبع والنشر.

لكن العديد من شركات الذكاء الاصطناعي تحاول مع ذلك شق طريق إلى الأمام في هوليوود. ويوم الثلاثاء، اتخذت إحدى هذه الشركات الناشئة، Moonvalley، خطوة كبيرة إلى الأمام بإطلاق نموذج فيديو مرخص بالكامل ومناسب للاستخدام المهني للجمهور.

تأسست Moonvalley على يد مهندسين من DeepMind ولها علاقات وثيقة بصناعة السينما – تمتلك الشركة استوديو أفلام الذكاء الاصطناعي Asteria Film Co.، الذي أسسته هذا العام المخرجة والممثلة Natasha Lyonne وصديقها Bryn Mooser. تقدم Asteria المشورة لـ Moonvalley بشأن تطوير نموذج الذكاء الاصطناعي الخاص بها Marey، والذي يتوفر الآن لصناع الأفلام باشتراكات شهرية تبلغ 14.99 دولارًا و 34.99 دولارًا و 149.99 دولارًا.

قد يصبح Marey نقطة الدخول الرئيسية للذكاء الاصطناعي إلى هوليوود، حيث يتم تطويره بموافقة صناع الأفلام وتدريبه على بيانات مرخصة، مما يسمح نظريًا للاستوديوهات بتجنب المشكلات الأخلاقية ودعاوى حقوق الطبع والنشر التي ابتليت بها صناعة الذكاء الاصطناعي.

يقول نعيم تالوكدار، الرئيس التنفيذي والمؤسس المشارك لـ Moonvalley، لمجلة TIME: “علينا التأكد من أننا نبني هذه الأدوات بالطريقة الصحيحة: البناء مع صانع الأفلام والفنان في صميمها، بدلاً من محاولة أتمتة وظائفهم”.

حصلت Moonvalley على تمويل من مستثمرين، بما في ذلك Khosla Ventures و Bessemer Venture Partners. تستخدم Asteria Marey لفيلم وثائقي جديد عن كارل ساجان، لترميم وتعديل اللقطات. يقول تالوكدار أيضًا أن Marey يتم اختباره في برامج تجريبية في أكثر من اثني عشر “استوديو كبير”، بالإضافة إلى شركات إعلانية كبرى.

العديد من نماذج الفيديو الأخرى التي تعمل بالذكاء الاصطناعي هي أنظمة صندوق أسود: تكتب مطالبة، وتقوم بإنشاء مشهد كامل. إذا حاولت تعديل متغير واحد في المشهد، فقد يتغير متغير آخر، مما يجعل من الصعب الحفاظ على التحكم في كل ما تم تصويره.

تهدف Moonvalley إلى بناء أدوات تندمج في عملية صناعة الأفلام، تمامًا كما فعلت برامج الصور التي يتم إنشاؤها بالحاسوب والمؤثرات الخاصة في الماضي. يسمح Marey لصناع الأفلام بإدخال لوحات القصص أو الإطارات ثم تعديلها حسب ما يرونه مناسبًا، مما يمنح صناع الأفلام نظريًا تحكمًا أكبر بكثير في كل التفاصيل، من الأشياء إلى الشخصيات إلى الحركة إلى تكوين المشهد.

يقول تالوكدار: “إنها عملية تكرارية حيث تبدأ ببعض إرشادات الإدخال ثم تبني المشهد الذي تريده، وهو ليس مختلفًا تمامًا عن كيفية سير عمل المؤثرات البصرية اليوم”. “إذا كنت استوديو مستقل ليس لديه بالضرورة بنية تحتية ضخمة، فيمكنك الآن، حتى في مساحة صغيرة، إنشاء وتنظيم هذه المشاهد بطريقة دقيقة للغاية.”

اصطحبني تالوكدار في عرض توضيحي لـ Marey، حيث عرض أولاً لقطات فيديو فعلية لممثلة في استوديو وهي تدير رأسها وتخرج مسدسًا بهدوء من تحت وشاحها. ثم قام تالوكدار بتشغيل تلك اللقطات من خلال النموذج لإنشاء مشهد لامرأة أخرى تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي على متن قطار، والتي تحركت بنفس طريقة الممثلة الأصلية. ثم قام بتغيير عرض الكاميرا، والانتقال إلى جانبها الآخر، وجعل الجبال تظهر خارج نافذة القطار. سيكلف كل مشهد يتم إنشاؤه المبدعين ما يقرب من 1 إلى 2 دولار لتقديمه، وهو ما يقارب تكلفة مولدات الفيديو الأخرى التي تعمل بالذكاء الاصطناعي، وأقل بكثير من الاضطرار إلى إعادة تصوير اللقطات فعليًا.

جميع اللقطات التي يتم تدريب النموذج عليها مرخصة من مالكي الملكية الفكرية. يقول تالوكدار إن حوالي 80٪ من تلك اللقطات تأتي من مجموعة من صناع الأفلام والوكالات المستقلة التي جمعت لقطات B-roll على مر السنين. تعني هذه الطريقة أن Marey يتم تدريبه على ما يقرب من خُمس البيانات التي يتم تدريب منافسيها عليها، مثل Google’s Veo 3، كما يقول تالوكدار. لكنه يدعي أن Moonvalley تتغلب على هذا النقص بتكنولوجيا أفضل، تم إنشاؤها بواسطة خريجي Deepmind و Meta والمختبرات الكبرى الأخرى.

ويقول: “الحقيقة هي أنه إذا قمنا بكشط [البيانات]، فسيكون نموذجنا أقوى، بلا شك”. “لكن ميلنا هو أنك لست مضطرًا بالضرورة إلى أن تكون النموذج رقم واحد – عليك فقط أن تكون من بين الأفضل. وأعتقد أن هذا هو أول نموذج توليدي مرخص بالكامل، حيث لا يتعين عليك التنازل عن الجودة.”

يوجد العديد من صناع الأفلام في هوليوود الذين يرون أن الذكاء الاصطناعي يتعارض مع عمليتهم الإبداعية. لعب هذا التوتر دورًا رئيسيًا خلال إضراب هوليوود، حيث أعرب الكثيرون على خطوط الاعتصام عن مخاوفهم بشأن فقدان الوظائف عن طريق الأتمتة. على العكس من ذلك، يجادل تالوكدار بأن أدوات الذكاء الاصطناعي ستخلق بالفعل أنواعًا جديدة من الوظائف، وتمكن الاستوديوهات من زيادة ميزانياتها بدلاً من خفضها.

ويقول: “هناك فكرة مفادها أنه بدلاً من إنفاق 50 مليون دولار على فيلم، يمكنك الآن القيام بذلك مقابل 5 ملايين دولار، وهناك بعض الحقيقة في ذلك”. “لكن الطريقة الأخرى للتفكير في الأمر – وهي الطريقة التي يفكر بها كل استوديو تحدثنا إليه – هي الآن مقابل 50 مليون دولار ونفس 100 شخص في هذا المشروع، سيتمكنون فقط من فعل ما كان سيكلفهم 100 مليون دولار من قبل،” كما يقول. “سيكون نفس عدد الأشخاص، يفعلون المزيد والمحتوى الأفضل.”

يشمل مؤيدو Marey في صناعة السينما Ángel Manuel Soto، مخرج و أفلام أخرى. كتب في رسالة بريد إلكتروني إلى TIME: “أشعر أن Moonvalley و Asteria سمعوا مخاوف الفنانين بشأن الذكاء الاصطناعي الأخلاقي، وما ابتكرته مع Marey هو طفرة”. “من تبسيط سير عمل الاستوديو إلى تمكين المبدعين الناشئين في أماكن مثل بورتوريكو ودكار، يعد Marey أول ذكاء اصطناعي توليدي يفهم بالفعل ما نحتاجه: طريقة للتحرك بسرعة، والقيام بالمزيد بمسؤولية بأقل، ولا يزال يحمي الأشخاص الذين يجعلون هذه الصناعة إنسانية.”

لكن العديد من صناع الأفلام أبدوا شكوكًا حول هذا المنطق، ويخشون من أنهم يتعرضون لعملية خداع. “عندما تنظر إلى التطبيقات الأكبر لهذه التقنيات، لا ترغب الشركات والاستوديوهات أبدًا في استخدامها لتمكين الفنانين من صنع أشياء رائعة مقابل نفس المبلغ من المال،” Raphael Bob-Waksberg، مبتكر ومنتج مسلسل BoJack Horseman، . “إنهم يريدون جعل الأمور أرخص، واستبعاد الفنانين، ودفع أموال أقل للناس، واستخدام هذه التقنيات بطريقة لا تجعل العمل أفضل.”

“`