“Good One” تتجه إلى الغابة لرواية رائعة ودقيقة عن سن البلوغ

(SeaPRwire) –   هناك أيام يشعر فيها القول المأثور “لا خير في عمل دون عقاب” بِثقله غير المُحتمل، عندما يُصبح القيام بالشيء الصحيح، الشيء الجيد، عبئًا ترغب في التخلص منه. فيلم Good One، أول فيلم للمخرجة والكاتبة إنديا دونالدسون، هو عن أحد تلك الأيام، على وجه التحديد النوع من اللحظات التي تجعلك تتمنى لو بإمكانك أن تعود بالزمن إلى الوراء، ولو لدقيقة واحدة فقط، وأعد ترتيب المشهد بأكمله. إنه عن الطريقة التي يمكن للبشر، مُكبّلين باحتياجاتهم الذاتية، أن يستغلوا طيبة الآخرين دون قصد. وهو أيضًا عن كونك طفلًا، مراهقًا ربما لا يزال يُحاول فهم العالم، ولكن لديه الحس السليم والعطف إلى جانبه. الفيلم لا يفرض أيًا من هذه الأفكار؛ بل هي أشبه بأسماك صغيرة مُتلالئة تتحرك بسرعة وتختفي تحت سطح الماء. هذا فيلم صغير ودقيق، لكن تأثيراته تستمر.

سام (ليلي كولياس) البالغة من العمر سبعة عشر عامًا، متوجهة لقضاء عطلة نهاية الأسبوع في منطقة كاتسكيل مع والدها، كريس (جيمس لو غروس)، الذي انفصل عن والدة سام منذ فترة. صديق كريس القديم، مات (داني ماكارتي)، الممثل المزاجي المُعدم للعمل الذي لا يزال مُتألمًا من طلاق حديث، يرافقهم—كان من المفترض أن ينضم إليهم ابنه المراهق، لكنه تراجع عن الفكرة في اللحظة الأخيرة. تبدو ليلي مُنّزعجة بعض الشيء من أنّها مُضطرة للبقاء مع هذين الرجلين المسنين طيلة عطلة نهاية الأسبوع؛ قبل أن تغوص في قلب البرية، بينما لا تزال قادرة على تلقي الإشارات، تتحقق من هاتفها وتُطلع على آخر المستجدات حول الحفلة التي فاتتها. لكنها تحبّ مات، على الرغم من كونه مُزعجًا، وقد ذهبت في العديد من الرحلات مع والدها لدرجة أنّها أصبحت تقليدًا مُتكررًا. يبدو أيضًا أنّها تعلم، دون أن تُعبر عن ذلك صراحةً، أنّ حقبة هذه الرحلات بين الأب وابنته مُوشكة على الانتهاء. ستصبح قريبًا، ونعلم—حتى لو لم تكن تعلم—كم من المرجّح أنّ حياتها ستتغير.

كريس هو مُتجول مُخضرم وصاحب معرفة ودودة. لا تحتاج سام حتى لتدوير عينيها نحوه؛ إنّ إزعاجها الحنون مُستنتج. مات هو نوع الرجال الذين يُحملون في حقائبهم أطعمة غير صحية وعددًا كافيًا من الأكواب والأطباق لِـ 20 مُخيّمًا. أحضر بنطالًا جينزًا إضافيًا لأنه لا يتخيل ارتداء نفس البنطلون لِـ 3 أيام. ولسوء حظّ كريس وسام، لقد نسى حقيبة النوم. لكنّهم لا ينبغي أن يقلقوا من برودة الليل—فقد أحضر قبّعة! مات مُشوش بعض الشيء، لكنّه مُشوش مُحبّب على الأقل. يستهزئ كريس به بلا هوادة، لكنّ غرائزهما أصبحت أشبه بلصاق فائق القوة على مرّ العقود؛ هم مُلتصقون ببعضهم البعض إلى الأبد، معًا.

سام تفهم ذلك بشكل بديهي، وعلى الرغم من أنّها تسخر من والدها بلا رحمة، مُشيرًا إلى أنّه رجل عجوز رزق بطفل من شريكة حياته الجديدة، فإنّها أيضًا مُدركة لما يجعل هذين الرجلين يشعران بالحزن والضياع. تهتم بهما جيدًا على المسار، تُصفّي الماء لِـ ھم وتُحضّر وجبة من نودلز رامين يلتهمونها بشراهة. (“أنتم مثل الوحوش الصغيرة”، تقول لهم بينما ينهمرون على الطعام.) تستمع بأذنين صاغيتين بينما يتحدث مات، مُخمورًا أمام النار، عن مدى سوء حال حياته. تُدرك تمامًا مشاعر حزنه. يمكنك ملاحظة ذلك في ارتفاع حاجبيها—إنّها أشبه هوائيّات مُعدّة للردّ على عواطف من حولها، حتى عواطف الرجال المسنين المُزعجين.

ثم يتغير كل شيء، في ومضة لا يمكن إرجاعها. يُحملنا فيلم Good One، الذي صوّره ويلسون كاميرون، على أمواج من الهدوء البصري. نرى الأشجار تهبّ عليها الرياح، وسمّندل برتقالي اللون يُسرّع على سطح صخرة. تُلاحظ سام حلزونًا يُزحف ببطء على سرير من أوراق رطبة وتُشير إلى ذلك لِـ والدها—حتى هذه المخلوقات المقززة يمكن أن تبدو مُعجزات صغيرة. لكنّ نقطة التحول في الفيلم تجعل جميع تلك العجائب تبدو محزنة في وقت لاحق. قد لا تُخيبنا الطبيعة، لكنّ البشر بالتأكيد يُمكنهم فعل ذلك.

لا يمكنك عمل فيلم مُتقشف مثل هذا دون ممثلين مُوهوبين، وقد جمعت دونالدسون ثلاثة منهم. مات، الذي يؤدّيه ماكارتي، هو ذلك الثرثار الغبي جدًا لِـ درجة أنّك ترغب في ضربِه أحيانًا. لكنّ عندما يشرح كيف يُمكن للقمر الجديد أن يُعكس ضوء الشمس إلى الأرض، كما لو أنّه يُعيد نعمة، وهي ظاهرة تُعرف باسم “ضوء الأرض”، يصعب عليك أن تكرهه. يُظهر لنا ماكارتي الرقة الكامنة وراء غطرسة مات التمثيلية. لو غروس، وهو دائمًا ممثل رائع، يُؤدي دور كريس كواحد من أولئك الآباء شبه الأنانيين الذين يعرفون أنّ ابنتهم مُتّزنة لِـ درجة أنّهم لا يقلقون عليها، دون أن يُدركوا أنّ الأبوة الجيدة ليست عن القلق بقدر ما هي عن الرؤية والاستماع حقًا إلى الشّخص الصغير المُوجود أمامك.

لكنّ كولياس هي الوجود الأبرز في هذه المجموعة الثلاثية. تقول الكثير، بينما تفعل القليل جدًا. في إحدى النقاط، تُقيم مجموعة من الشباب المُرحين في العشرينات من العمر مخيمًا على بُعد 10 ياردات من مجموعتها الصغيرة. تُصبح سام مُنّزعجة في البداية، لكنّنا نرى كيف يفتح وجهها في حضور ثرثرتهم المُحبّبة. إنّهم أغبياء لِـ درجة كبيرة، لكنّهم يتمتعون بِـ شبابهم، بينما سام عالقة طيلة عطلة نهاية الأسبوع مع رجلين مُقتربين من الستين يُشكون من مشاكلهم. هي في بداية كل شيء—نراها أكثر من مرة تختبئ وراء شجرة لتغيير فوطتها الصحية، دليل على أنّها شخص شاب حيوي قادر تمامًا على إعطاء الحياة. في الوقت نفسه، يُثرثر هذان الرجلان المُشوشان في مدارهما حول مشاكلهما الذكورية. تُلّخص كولياس شيئًا رقيقًا هنا، تحولًا هادئًا إلى مرحلة البلوغ التي تحدث، حرفيًا، بين عشية وضحاها. هي القمر الجديد، مُستعدة للظهور. لكنّها على عكس القمر، تُنتج ضوءها الخاص.